Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar'ın 264 sayfalık eseridir. İlk kez 2017'de yayımlanmıştır. Bu derlemede Çeviri Atölyesi'den en çok paylaşılan satırlar sizi bekliyor.
Çeviri Atölyesi'den En Beğenilen Alıntılar
"Gazetecilik dilinin en göze batar özelliklerinden biri çok eğretilemeli bir dil olmasıdır."
📖 Sayfa 88 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
“Çeviri yaparken, çevrilen metnin dili dışında türünün, işlevinin, seslendirdiği alıcı kitlenin, o alıcı kitlenin kültürünün, o kültürdeki metinleştirme geleneklerinin dikkate alınması gerekir...”
📖 Sayfa 13 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviri eyleminin toplumun tarihsel kültürel ve siyasal bağlarımindan soyutlanamayacagini anlamak gerekir."
📖 Sayfa 91 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Kolay okunurluk ve anlaşılırlık her türlü kaygının önünde geliyor
📖 Sayfa 149 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Belki de bir çevirmenin iyi bir çevirmen olmasına kapı aralayan şey tanıdık olmadığı bir dünyanın ötekiligiyle karşılaştığı zaman duyacağı meraktir."
📖 Sayfa 241 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bir çevirmenin Türkçesinin yetersiz olması büyük bir talihsizliktir kuşkusuz ama yüzde yüz dil hakimiyeti diye bir şey de yoktur."
📖 Sayfa 230 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Hans Vermeer'e göre çeviri, diller arası değil, kültürlerarası bir eylemdir."
📖 Sayfa 70 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Haber metinleri sanıldıgının ve bu metinlerde verilmek istenen izlenimini tersine , hiçbir zaman 'nesnel' değildir."
📖 Sayfa 122 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Tarafsız olduğumuzu ve her zaman öyle olabileceğimizi düşünmek buradaki en büyük tuzaktır."
📖 Sayfa 91 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Hiçbir senfoni orkestrası şefinin adı açılmadan icra edilemez. Belli bir şefin yönetimindeki bir icrayi dinlemek üzere konsere gideriz. O zaman bir çevirmenin de çevirilerinde adı neden açıkça belirtilmesin?"
📖 Sayfa 242 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviri de görev taniminiz ve amacınız doğrultusunda sorumluluk alarak gerektiğinde ekleme ve çıkarma yapmanın yerinde ve önemli olduğudur."
📖 Sayfa 65 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
“Tek tek sözcüklere çakılıp kalmak, çevirmenin acemilik dönemi hastalığıdır...”
📖 Sayfa 28 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Yanlış çevrilmiş diyemiyorsunuz ama kaynak metin cümlesi kolayca anlaşılırken çevirisi anlaşılmıyor."
📖 Sayfa 111 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çevirmen siyasal görüşleri, eğilimleri inançları, değerleri, tercihleri, ahlak anlayışı olan bir insandır. Çeviri yaparken bunlardan tamamıyla soyutlanması beklenemez."
📖 Sayfa 90 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Yaptığı işi açıklayan bir çevirmen ise bir Toscanini, bir Karajan ya da Schaljapin gibidir. Çalınan her noktanın tınısından tanırsınız onu."
📖 Sayfa 246 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Evet, dilimizin söz dizimi farklı ama dilimiz her dilde olmayan bir esnekliğe sahip, sözlerimiyle istediğimiz gibi oynayabiliriz."
📖 Sayfa 50 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bir başka dilde söylenebilir ama dilimizde söylenemez olan şeyler var, bunları söylemeye zorlanıyoruz."
📖 Sayfa 225 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"En küçük çeviri birimi metnin bütünüdür, " ne demek?"
📖 Sayfa 127 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"İyi bir yazardan okurda belli bir beklenti yaratıp bu beklentiyi boşa çıkaran -Çehov'un, duvarda asılı duran ama patlamayan tüfeği gibi amaçsız ayrıntılarla metnini hantallaştırması beklenemez."
📖 Sayfa 172 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"İyi çevirinin ardında ki emeği görenlerin o çevirinin değerini bilenlerin de sayısı az."
📖 Sayfa 144 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Kaynak dilde normal söyleyişe uygun olarak soylenmiş bir sözü erek dilde normal söyleyişe uygun olarak gerekirse başka sözcük ve yapılarla söylemek demektir. Çeviri zaten budur."
📖 Sayfa 210 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çevirmenlerin bir yandan 'görünmez' olması beklenirken, isimleri anılmazken öte yandan çevirilerinin içeriğinden sorumlu tutulmaları ne garip."
📖 Sayfa 91 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Uzun ve karmaşık bir cümleyi Türkçeye her zaman uzun ve karmaşık cümle olarak aktarmak doğru değildir."
📖 Sayfa 100 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Üç ayrı çevirmen aynı metni üç ayrı tarzda aktarabilir ve bazen üçüde aynı derecede geçerli olabilir, yeter ki yorumlarının gerisinde metinsel kanıtlar bulunsun."
📖 Sayfa 83 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Saygı, yaptığımız en küçük işle, günlük hayatta başlar."
📖 Sayfa 14 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bazen çok basit bir cümleyi çeviremeyiz."
📖 Sayfa 158 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Okumak, kendinize yeni bir dünya biçilemek ya da okuduğunuz şeyi anladiginiza inanarak kendi dünyanızı genişletmeye ilgilidir."
📖 Sayfa 240 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Acaba gazete Haber metni cevirisini sozgelimi bir oyun yada Roman cevirisinden farklı kilan neydi?"
📖 Sayfa 78 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çevirmenin bozuk kullanımları yalnızca kendini ilgilendiren birşey değil sonuçta, çünkü bu kullanımları toplumsal boyutunu çevirmenlerin akıllarından çıkarmaması gerekir."
📖 Sayfa 162 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviri esnek ve yaratıcı düşünmeyi, sözcüklerle jonglörlük yapmayı gerektirir."
📖 Sayfa 234 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Türkçe çeviri yapan herkesin iyi bildiği gibi batı dillerinden farklı olarak Türkçe de 'gizli özne ' kullanılır. "
📖 Sayfa 60 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Öte yandan 'vision' sözcüğü dilimize 'vizyon' olarak da girmiş durumda ama daha önceki bölümlerde söz ettiğimiz gibi bir başka dilden ödünç alınan sözcükler, bütün anlamları, yan anlamları, anıştırmaları, duygu yükleriyle birlikte alınmazlar."
📖 Sayfa 182 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"En söylenmez olanı söylemenin yollarını arayan cevirmenler için, kendi dillerinin yazarlarının kitaplarından daha önemli bir kaynak düşünemiyoruz."
📖 Sayfa 235 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviride estetik hazzı yaratmak için her metnin özelliklerini incelemek ve dikkate almak gerekiyor."
📖 Sayfa 238 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bir kere bizim dilimizde cümle basinda 've' kullanılmaz, 'çok tatlı ve alçakgönüllüdür' yerine 'çok tatlı,çok alcakgönüllüdür' denir.
📖 Sayfa 53 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bir çevirmen için en iyisi dilleri iyi bildiğini değil iyi bilmediğini düşünmek, her zaman dile ait bilgi ve bilincini geliştirmeye Sözcüklerin içeriklerini, kullanım alanlarını öğrenmeye, araştırmaya eğilimli olmaktır."
📖 Sayfa 230 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviride hicbir zaman tek dogru yada iyi yoktur, Bağlam icinde işleve daha cok yada daha az uyan, dilin gereklerini ve estetik ölcütleri daha iyi yada daha az yerine getiren çözümler vardir."
📖 Sayfa 71 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Sözcüklerin bırakın, dile dökmek istediğiniz içeriğe odaklanın eşanlatı yöntemiyle o içeriği kaç şekilde ifade edebiliyorsunuz edin"
📖 Sayfa 137 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Sözcüklerin yüzey yapılarına fazla bağlı kalmak genelde güvensizligin ifadesidir."
📖 Sayfa 74 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Tiyatro oyununu yazi diliyle cevirmek metni öldürmek anlamına gelir, oynanamaz hale getirmek demektir."
📖 Sayfa 45 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"İlk cümledeki 'outside' sözcüğünü gereksiz bulup atanlar olmuş. Neden gereksiz bulduğunu açıklayan pek yok , yalnızca bir kişi 'outside' için 'zaten kar dışarıya yağar' açıklamasında bulunuyor. Iyi ama insanın aklına ister istemez şu soruyu sormak gelmiyor mu? Acaba kaynak dilin konuşulduğu ülkede kar dışarıya yağmaz mi? Ya da Hemingway bunu bilmiyor mu?
📖 Sayfa 211 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Türkçede daha sıkı bir bağı ifade etmek için sıklıkla 've' yerine 'ile' kullanırız. 'Kerem ve Aslı' değil, 'Kerem ile Aslı' deriz.
📖 Sayfa 54 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
''Tiyatro metinlerinde sahne betimlerinin kendine özgü bir dille yapıldığını biliyoruz .Mekan ve kişi tanımlarında genellikle eylemsiz cümleler kullanıldığını , eylem sözcükleri kullanılacaksa geniş zaman kipinin seçildiğini de biliyoruz. Bilmiyorsak yapılacak iş basit : Türkçe birkaç tiyatro metni okumak, sahne tanımlarında kullanılan dile bakmak.
📖 Sayfa 27 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Bu tür metinlerin çevirisinde çevirmen betimlenen şeyi ayna gibi görebilmeli."
📖 Sayfa 215 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
''Sahne betimlemesinin netlik gerektirdiğini söylemek hiç yanlış olmaz. Hem sahne hem de oyuncuların o sahnede hangi hareketleri, nasıl yapıyor olabilecekleri net bir biçimde çevirmenin gözünün önüne gelmeli ki okuyanların da gözünün önüne gelmesini sağlayacak şekilde çevirebilsin.''
📖 Sayfa 31 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Çevirmenin bozuk kullanımları yalnızca kendini ilgilendiren bir şey değil sonuçta çünkü bu kullanımların toplumsal boyutunu çevirmenlerin akıllarından çıkarmaması gerekir.
📖 Sayfa 162 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"Çeviride hiçbir zaman tek doğru yoktur.
📖 Sayfa 251 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
En küçük, en basit çeviri deneyiminin bile o çeviri işine kalkışan kişinin önce Türkçeyi, daha sonra kendi Türkçesini yetersiz bulmasına yol açtığına çok tanık olduk (Kuşkusuz aynı kişiler Türkçeden, söz gelimi İngilizceye çeviri yapıyor olsalardı İngilizceyi de yetersiz bulacaklardı!
Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Bir dil bir başkasına göre yetersiz değildir, yalnızca farklıdır.
Burası da kitaptan değil benden olsun: Yetersiz olan dil değil çevirmendir. Dönemin dümeni ile yorulmadan yol almaya çalışan "yerli ve milli" Türkçe sevdalılarına! gelsin.
" Evet, dilimizin sözdizimi farklı ama dilimiz her dilde olmayan bir esnekliğe sahip. Sözdizimiyle istediğimiz gibi oynayabiliriz."
📖 Sayfa 50 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
...Oysa İngilizcede -ing fiiliyle başlayan bir ifade, cümlede "virgülden sonra" kullanılmışsa, o ifade zarf cümleciği değildir, cümlenin virgülden önceki parçasındaki eylemden sonra yapılmış eylemi ifade eder; to-fille başlayan ifade virgülden sonra kullanılmışsa amaç anlamı bildiren durum zarfı değildir, cümlenin virgülden önceki parçasındaki eylem tamamlandıktan sonra yapılan, yapılabilecek olan eylemi bildirir.
📖 Sayfa 100 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
"... bugün normal olmayan söyleyiş biçimlerini, belki yarın normalleşir diye eleştirmeyelim, düzeltmeyelim mi? "Bırakınız yapsınlar" mı diyelim? Evet dersek ne olur? Bir kaos. Dillerin zamanla değişeceğini kabul etmek dil jandarmalığı yapmaya engel olamaz. Değişimi önlemek için değil, hızlı değişimin yol açacağı kaosu önlemek, birbirimizi anlamamızın tehlikeye girmesini engellemek, değişimin doğal yatağında sürmesini sağlamak amacıyla."
📖 Sayfa 176 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Çeviride kaynak metne sadık kalmanın, o metnin sözcüklerine ve yapılarına da sadık kalmak olduğu yolunda bir inancınız vardıysa bu inancınızdan ciddi biçimde kurtulmayı düşünmeniz gerekecek.
📖 Sayfa 94 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Bir tiyatro metinini çevirmen, genellikle "yazılı" bir metin olarak çevirir ama yazılı bir metin "gibi" çevirmemesi gerektiğini daha önce hatırlatmıştık. Çünkü yazı dili ile konuşma dili birbirinden farklıdır. Tiyatro oyununu yazı diliyle çevirmek, metni öldürmek anlamına gelir.
📖 Sayfa 45 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Çevirmenlerin bu konuya pek dikkat etmediklerine, eylem sözcüklerini neredeyse her zaman etken anlamlarıyla aktardıklarına sık sık tanık oluyoruz. Ettirgen anlamıyla aktarılması gereken bir eylem sözcüğünü etken anlamıyla aktardıkları zaman da yukarıda örneklerini verdiğimiz gibi tuhaf bir Türkçeyle söylenmiş cümleler ortaya çıkıyor.
📖 Sayfa 120 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Bu bakımdan, okumayan çevirmenlerin dillerinin zamanla yoksullaşmaya yazgılı olduğunu söylersek hiç de abartmış olmayız. Kendi dilleri yoksullaştığı gibi çevirmenler, kitap yayınlarının yarısının çeviri olduğu ülkemizde dolaşımdaki dilin de yoksullaşmasına yol açabilirler, açıyorlar da.
📖 Sayfa 235 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
" ...okumak, kendinize yeni bir dünya biçimlemek ya da okuduğunuz şeyi anladığınıza inanarak kendi dünyanızı genişletmekle ilgilidir."
📖 Sayfa 240 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Sözcüğü sözcüğüne çevirinin tuzağı işte böyle bir şeydir. Çevirmen bu tuzaktan kurtulmak istiyorsa sözcüğü sözcüğüne çeviriyi bir kenara bırakıp belli bir durumda ve bağlamda, belli bir içeriğin normalde nasıl dile getirildiğini düşünmeli ve doğal söyleyişi bulmalıdır.
📖 Sayfa 36 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Sözcük ve yapılara bağlı kaldığınız zaman, çoğu kez, kuyruğu kapıya kısılmış bir kedi gibi kıvranmaktan kurtulamıyorsunuz.
📖 Sayfa 84 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Çeviri yapılırken, çevrilen metnin dili dışında türünün, işlevinin, seslendirdiği alıcı kitlenin, o alıcı kitlenin kültürünün, o kültürdeki metinleştirme geleneklerinin dikkate alınması gerekir.
📖 Sayfa 13 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
“Çevirmenlerin bir yandan görünmez olması beklenirken, isimleri anılmazlar öte yandan çevirilerinin içeriğinden sorumlu tutulmaları ne garip!”
📖 Sayfa 91 · Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar
Sıkça Sorulan Sorular
Çeviri Atölyesi kimin eseridir?
Çeviri Atölyesi, Ülker İnce, Dilek Dizdar tarafından yazılmıştır ve ilk kez 2017'de yayımlanmıştır.
Çeviri Atölyesi kaç sayfadır?
Çeviri Atölyesi, 264 sayfadır (Can Yayınları baskısı).
Çeviri Atölyesi'nin en ünlü sözü nedir?
“"Gazetecilik dilinin en göze batar özelliklerinden biri çok eğretilemeli bir dil olmasıdır."”